發(fā)布時(shí)間： 2025-11-04 16:04 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)
前不久閉幕的第四十七屆東盟峰會(huì)期間，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《南孔》亮相新加坡、馬來(lái)西亞，演繹儒學(xué)歷史與江南風(fēng)華。10月初，第四屆上海音樂(lè)學(xué)院國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)上，音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的樂(lè)聲再次響起，如何用音樂(lè)構(gòu)建“跨越時(shí)空的長(zhǎng)安”引發(fā)討論。就在9月，歷經(jīng)一年巡演的音樂(lè)劇《錦衣衛(wèi)之刀與花》宣布將于今年底重返上海舞臺(tái)，開(kāi)票當(dāng)日再次秒空，不少劇迷在社交平臺(tái)曬出追劇旅行地圖……
音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》演出劇照。
這幾部熱門(mén)作品，無(wú)一例外都以傳統(tǒng)文化為題材，在敘事、音樂(lè)與舞臺(tái)呈現(xiàn)上凸顯中華美學(xué)精神，力圖將豐厚歷史內(nèi)涵與現(xiàn)代舞臺(tái)形式、傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與音樂(lè)劇藝術(shù)特色相結(jié)合，是當(dāng)下國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇創(chuàng)作演出熱潮的集中體現(xiàn)。
國(guó)風(fēng)興起，既是文化自覺(jué)的產(chǎn)物，也是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然選擇?；仡檱?guó)內(nèi)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)起步期，作為舶來(lái)品，音樂(lè)劇難免“水土不服”，創(chuàng)作依賴(lài)于復(fù)刻國(guó)際IP，熱衷于推出國(guó)外經(jīng)典劇目的中文版。與此同時(shí)，觀眾又執(zhí)著于原版的“原汁原味”，對(duì)改編版并不十分買(mǎi)賬。得益于最近10余年來(lái)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)、人才三方面的持續(xù)積淀，扎根本土文化才日益成為創(chuàng)作共識(shí)，中國(guó)音樂(lè)劇才迎來(lái)原創(chuàng)內(nèi)容特別是中國(guó)風(fēng)表達(dá)的多元探索。
觀眾審美需求的變化同樣不可忽視。根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)，2025年上半年，全國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)增長(zhǎng)持續(xù)，票房同比增長(zhǎng)15.1%，其中25歲至29歲群體占比30%，成為音樂(lè)劇的核心受眾。年輕觀眾熱情擁抱傳統(tǒng)文化，更期待在舞臺(tái)上看到傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá)，國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇因而成為話題性產(chǎn)品，憑借口碑效應(yīng)廣泛傳播，年輕人在社交媒體上的“種草”、劇評(píng)分享等，顯著擴(kuò)大了國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇的影響力。
所謂水漲船高，需求端的“看好”倒逼創(chuàng)作生產(chǎn)端的提升。國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇創(chuàng)作從早期的元素簡(jiǎn)單嫁接，到如今深入傳統(tǒng)文化內(nèi)核進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，越來(lái)越見(jiàn)“融合”功夫。音樂(lè)劇《趙氏孤兒》強(qiáng)化旋律、歌詞與劇情的契合度，賦予家國(guó)大義的主題更多情感色彩，演繹出中國(guó)文化的情義之美。音樂(lè)劇《南孔》巧妙將宋韻文法融入戲劇語(yǔ)言，將《論語(yǔ)》中的箴言智慧融入臺(tái)詞，使得南孔故事、南孔文化以更鮮活的方式走近大眾。音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》以琵琶、笛、簫、塤、中國(guó)鼓等構(gòu)建東方音色基底，又融入秦腔韻味、陜西民歌，通過(guò)豐富的音樂(lè)層次還原了長(zhǎng)安“文化交匯中心”的歷史情境。
音樂(lè)劇《南孔》演出劇照。
關(guān)鍵在融合，挑戰(zhàn)也在融合。應(yīng)該看到，當(dāng)下一些音樂(lè)劇雖冠以國(guó)風(fēng)之名，但在藝術(shù)語(yǔ)言上與要表達(dá)的東方意蘊(yùn)氣質(zhì)不符，導(dǎo)致觀眾的接受度不高。一些作品在戲劇和音樂(lè)的融合上功力不夠，或是編劇環(huán)節(jié)的故事性薄弱、節(jié)奏失衡，或是作曲用寫(xiě)“歌”的理念寫(xiě)“劇”，缺乏音樂(lè)的行動(dòng)性、性格化，缺乏起承轉(zhuǎn)合，讓音樂(lè)劇變成歌曲聯(lián)唱。還有一些演員存在“重唱功、輕表演”的問(wèn)題，忽略對(duì)角色細(xì)膩情緒和內(nèi)心世界的刻畫(huà)，不能充分展現(xiàn)歷史人物的復(fù)雜性和立體感。
無(wú)論是舞劇《只此青綠》《天工開(kāi)物》，還是動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧?！贰独死松叫⊙帧?，近年來(lái)，許多藝術(shù)門(mén)類(lèi)里都有傳統(tǒng)文化題材作品取得成功，出圈傳播。這也啟發(fā)我們?cè)趯?duì)比中思索什么是音樂(lè)劇的獨(dú)特性，總結(jié)國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇的創(chuàng)作得失。
不難看出，音樂(lè)劇的靈魂是音樂(lè)，它更通俗，更朗朗上口，更易于傳唱，這是無(wú)論如何創(chuàng)新都不能丟掉的立身之本。音樂(lè)劇還是非常有感染力的現(xiàn)場(chǎng)表演，演員能與觀眾產(chǎn)生直接的情感交流，帶來(lái)即時(shí)的情感共振，其面對(duì)面的互動(dòng)是很多藝術(shù)形式難以比擬的。
音樂(lè)劇的“在場(chǎng)”，是情感的在場(chǎng)，也是文化的在場(chǎng)；音樂(lè)劇的“融合”，在古今中外的交匯處最見(jiàn)功力，也最見(jiàn)魅力。相信未來(lái)國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇在堅(jiān)守中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，能夠不斷豐富中外融合的表現(xiàn)語(yǔ)匯，更好地向世界講述中國(guó)故事。
?。ㄗ髡邌挝唬褐醒霊騽W(xué)院音樂(lè)劇系）
來(lái)源：《人民日?qǐng)?bào)》2025年11月4日20版文藝評(píng)論
原題：《國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇唱好“融合”曲》
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